浅倉久志の翻訳の、たったひとつの冴えた漢字のつかいかた（変数人間）

　浅倉久志の翻訳でいつも感心してしまうのは、ここまで漢字にしなくても大丈夫なんだな、ということです。
　タイトルで代表的なのは、

『たったひとつの冴えたやりかた』（ジェイムズ・ティプトリー・ジュニア）

　ですかね。
　これ、普通に日本語使ってたら「たった一つの冴えたやり方」と、漢字３つは使いたくなる。でもひとつ。
　もうひとつ例をあげると（注：「一つ」ではなくて「ひとつ」）、

『つぎの岩につづく』（Ｒ・Ａ・ラファティ）

　これも絶対、「次の岩に続く」にしたくなる。でもしない。すばらしいです。
　だいたいＳＦ業界の翻訳の人は、野田昌宏・矢野徹を中心に、ひらがなを多めに使う人が気になる程度に目立つんですが、ここらへん、福島正実が翻訳の指導役で、福島氏が児童書とかと関係あったせいなのかな、とかちょっと思った。浅倉久志のＳＦマガジン掲載の翻訳テキスト、はじめのころは福島正実の無慈悲な赤鉛筆の校正が、芯が折れるぐらいの勢いで入れられたそうであります（見てみたい）。
　最新の翻訳短編集（というのもちょっと変だけど）、『変数人間』（フィリップ・Ｋ・ディック）だとこんな感じです。「超能力世界」冒頭。

　その部屋にはいったときには、すでにおおぜいの人間が騒音ときらめく色彩を作りあげていた。とつぜんの不協和音に少年はとまどった。かたちと、音と、においと、斜めにゆがんだ三次元の斑点がどっと押しよせるのを意識して、そのむこうを見分けようと戸口で立ちどまった。

「かたちと、音と、におい」ですよ！　あり得なくない？
　この短編集『変数人間』は、ほとんど浅倉久志の翻訳なんですが、１編だけ大森望の訳がはいってます。そこから引用。「猫と宇宙船」。

「トラブルですか？」メクノス人オペレーターが応じた。声はドライで冷たく、計算するようなモノトーンの響きが、いつもどこか蛇を連想させる。

　ちなみに、浅倉久志訳の「パーキー・パットの日々」冒頭はこうです。

　午前十時、耳なれてはいるが、けたたましいサイレンのひびきで、サム・リーガンは眠りを破られ、上界のケア・ボーイに毒づいた。

　ここから類推すると、「響き」は「ひびき」に統一したほうがいいと思いますが、そんなところまで校正者（編集者）は統一しようなんて思わない。