リハーサルをする人としない人（黒澤明とウディ・アレン）

　ウディ・アレン監督はリハーサルをしない人で有名でした。
　そのかわり、現場で面白いと思ったものはどんどん入れて、つまらないと思ったものは容赦なくカットする。自分が出ているショットでもがんがん削る。『カメレオン・マン』（1983年）の場合は削りすぎて60分ぐらいになっちゃったのであわてて編集しなおした。
　映画製作で一番地味でつらくて、そんなの必要なの？　という業務が編集作業のように思われている気がしますが、ほとんど編集作業だけで５年かけた小林正樹の『東京裁判』（1983年）見て驚け。
　監督によっては12時間ぐらいフィルムを撮ったら編集の人に渡しちゃう。監督はその後ゴルフや旅行に行って（役者は別の仕事してたり、先にバカンスしてたりする）、苦労して２時間半にしたらプロデューサーに「あと30分削れ」と言われる、それが編集の人。アナログ時代は編集室の壁に数百枚の断片フィルムを並べて、どこにどのシーンがあるかを記憶している、それが編集の人。
　ウディ・アレンは脚本から編集まで（役者業・監督業も含めて）全部やるので、１年のはじめにシナリオを書きはじめて、春ぐらいに役者決めて、初夏ぐらいにロケハンやって、実際に撮影するのは秋だからいつも映画の中は秋。小津安二郎と同じです。
　映画を撮るには普通、段取り（リハーサル）・テスト・本番と、３回同じことしないといけないんだけど、ウディ・アレンとは逆に黒澤明は、リハーサルばかりやって本番は１回しかやらない人で有名でした。あれは多分絵（画家）が最初の仕事だったからなんだろうな。重ね塗りして最後に１枚の絵にする。ウディ・アレンはご存知の通り舞台が最初の仕事の人でした。
　クリント・イーストウッドは役者時代に、監督の意味不明な撮り直し要求に頭に来ていたので、自分の監督作品はさっさと撮ることにしていたようです。せっせと撮って、編集のジョエル・コックスにフィルム渡す。